Двенадцать книг по возрастанию сложности, спасительное «правило двух процентов» для выбора текста прямо в магазине и честный ответ на вопрос, стоит ли читать переводные романы.
Взрослые ученики чаще всего выбирают свою первую книгу на испанском крайне неудачно, и происходит это по вполне понятной причине: мы берем то, что уже любим или знаем. В итоге чтение «Ста лет одиночества» на уровне B1 бесславно заканчивается где-то на восемнадцатой странице. Виновата здесь не слабая сила воли, а безжалостная арифметика, которую стоит изучить еще до похода в книжный.
Правило двух процентов
Новозеландский лингвист Пол Нейшн много лет высчитывал, какая доля знакомой лексики необходима человеку, чтобы читать книгу без посторонней помощи и, главное, получать от этого удовольствие. Результат оказался суровым: около девяноста восьми процентов текста должны состоять из слов, которые вы уже знаете. Порог в девяносто пять процентов Нейшн считал абсолютным минимумом — читать можно, но со словарем в обнимку и с серьезным усилием.
Два процента звучат безобидно ровно до того момента, пока мы не переведем их в страницы. Одно незнакомое слово из пятидесяти — это примерно пять-шесть новых слов на книжной странице, то есть одно на каждые две строки. Любой текст, где концентрация новой лексики выше, превращает чтение в изнурительную расшифровку, а от расшифровки взрослый человек обычно устает на третий вечер.
Отсюда вытекает простейший способ выбрать книгу за пять минут, даже не открывая рецензий. Раскройте ее на случайной странице где-нибудь в середине, прочтите целиком и посчитайте слова, которые видите впервые.
Незнакомых слов на странице | Вердикт |
|---|---|
0–2 | Слишком легко, берите следующую по списку |
3–7 | Ваша книга, смело покупайте |
8–15 | Подойдет в качестве второго чтения через полгода |
Больше 15 | Отложите |
Проверять текст нужно именно с середины: первые страницы авторы обычно пишут проще, чтобы завлечь читателя, а к третьей главе уже вовсю используют собственный уникальный стиль и лексику.
Двенадцать книг по возрастанию
Книга | Уровень | Объём | Чем привлекает |
|---|---|---|---|
Эльвира Линдо, Manolito Gafotas | B1 | ~150 с. | Рассказчик-ребенок, живой мадридский сленг |
Серия Lola Lago, detective | B1 | по 60 с. | Адаптированный детектив с аудио |
Марио Бенедетти, La tregua | B1–B2 | ~190 с. | Дневниковый формат, локоничные записи |
Лаура Эскивель, Como agua para chocolate | B2 | ~250 с. | Мексиканский колорит, главы-рецепты |
Габриэль Гарсиа Маркес, Crónica de una muerte anunciada | B2 | ~120 с. | Интригующий финал |
Эрнесто Сабато, El túnel | B2 | ~140 с. | Одержимый рассказчик, понятный синтаксис |
Карлос Руис Сафон, La sombra del viento | B2 | ~570 с. | Солидный объём, приучающий к авторскому стилю |
Кармен Лафорет, Nada | B2–C1 | ~300 с. | Мрачная Барселона сороковых глазами студентки |
Хулио Кортасар, рассказы | B2–C1 | по 5–15 с. | Авторский стиль, лаконичность, богатство лексики |
Хосе Анхель Маньяс, Historias del Kronen | C1 | ~240 с. | Мадридский сленг девяностых, динамика без долгих описаний |
Роса Монтеро, La ridícula idea de no volver a verte | C1 | ~230 с. | Пронзительная эссеистика вокруг дневников Марии Кюри |
Хавьер Мариас, Corazón tan blanco | C1 | ~300 с. | Витиеватые предложения на полстраницы |
Про некоторые из этих произведений стоит сказать отдельно, так как сухая таблица не передает их истинного очарования.
Manolito Gafotas (Elvira Lindo). Весь роман написан от лица восьмилетнего очкарика из рабочего квартала Карабанчель: здесь и короткие рубленые фразы, и забавные повторы, и прозвища, и дворовая лексика, которой не сыщешь ни в одном классическом учебнике. Выйдя в 1994 году, книга мгновенно разошлась по школам и подарила испанскому языку несколько выражений, которые и сегодня в ходу у взрослых: «el mejor abuelo del mundo mundial» (лучший дедушка во всем мире мировом), «una verdad verdadera» (истинная правда), «un rollo repollo» (скукотища). Для уровня B1 это лучший старт из всех возможных.
«La tregua» (Mario Benedetti) выстроена в форме дневника. Короткие записи по датам, каждая на страницу-полторы, позволяют отложить книгу в любой момент без страха потерять нить повествования. Перед нами уругвайская контора конца пятидесятых и немолодой вдовец, внезапно влюбившийся в новую сотрудницу. Синтаксис ровный, лексика не перегружена, при этом книга абсолютно взрослая, без каких-либо скидок на адаптацию.
«Crónica de una muerte anunciada» (Gabriel García Márquez) начинается с прямого заявления о судьбе героя. Следующие сто двадцать страниц мы выясняем причины произошедшего. Знание развязки снимает колоссальную когнитивную нагрузку: вы не тратите силы на разгадку сюжета, а полностью фокусируетесь на языке. Отметим, что тот же Маркес в «Сто лет одиночества» на этом уровне абсолютно непроходим.
«Nada» (Carmen Laforet) принесла своему молодому автору премию Надаля в 1944 году, писателю было всего двадцать три. В книге читатель попадает в Барселону сразу после гражданской войны: голодная, мрачная квартира на улице Арибау и восемнадцатилетняя студентка в окружении полусумасшедшей родни. Язык плотный, но удивительно понятный. Это первая книга в списке, которую хочется читать уже ради высокой литературы, а не только ради практики.
«Historias del Kronen» (José Ángel Mañas) сотканы почти исключительно из диалогов. Мадридские двадцатилетние, бары, ночь, живая речь без единой лишней описательной фразы. Хотя словарь местами отдает вайбом девяностых, это едва ли не единственная книга, наглядно показывающая, как испанцы на самом деле общаются: перебивают друг друга, договаривают за собеседником и резко меняют тему. После этого романа вы начнете гораздо лучше понимать испанские сериалы.
Corazón tan blanco (Javier Marías) замыкает список совершенно намеренно. Его фразы легко растягиваются на пятьдесят-семьдесят слов, пряча внутри по три придаточных предложения и парочку лирических отступлений. Удержать такую конструкцию в голове на неродном языке порой сложнее, чем перевести составляющие ее слова. Если вы дочитали «Corazón tan blanco» до конца, можете смело считать, что знания испанского синтаксиса перешли у вас на новый уровень.
Переводы читать можно, но недолго
«Гарри Поттер» по-испански, Стивен Кинг по-испански, скандинавские нуары по-испански — это путь, на который рано или поздно встают почти все, и работает он безотказно. Знакомый сюжет с лихвой компенсирует те самые недостающие проценты: вы легко догадываетесь о смысле фразы, даже не поняв половины слов.
Однако платить за этот комфорт приходится качеством языка. Переводная проза заметно более «плоская», чем оригинальная: в ней меньше сочных идиом, практически нет регионального колорита и живой уличной речи. Переводчик чаще всего целится в нейтральный, стерильный испанский, который поймут и в Мадриде, и в Боготе. Три прочитанные книги в переводе отлично разгоняют навык, но тридцать — вшивают пресный вариант языка, на котором в реальной жизни никто не говорит.
Единственное исключение — качественная детская и подростковая литература, где переводчики часто позволяют себе больше вольностей и делают язык более живым.
Аудиокнига поверх текста
Один из самых недооцененных приемов — читать глазами и слушать ушами одновременно, хотя бы по двадцать-тридцать минут в день. Текст наглядно показывает, где заканчивается слово, а диктор демонстрирует, как оно редуцируется в реальном речевом потоке. Для русскоговорящего студента это лечит именно ту проблему, о которой мы подробно писали в разборе испанского на слух: глаз прекрасно знает слово cansado, но ухо слышит небрежное cansao и отказывается его узнавать.
Чтение вслух работает схожим образом, только медленнее, зато дает отличный побочный эффект: вы сразу слышите, где предательски ставите неправильное ударение. Пять минут чтения вслух перед началом каждой сессии — это отличная и бесплатная проверка собственного произношения.
Что делать с незнакомыми словами
Главная ошибка начинающего читателя — маниакально подчеркивать маркером всё подряд. Человек, добросовестно выписывающий по сорок новых слов из каждой главы, к четвертому вечеру начинает тихо ненавидеть и книгу, и испанский язык.
Рабочее правило умещается в два простых пункта: смотрим в словарь, только если без конкретного слова полностью разваливается смысл всего предложения; выписываем слово, только если оно настойчиво попалось нам в третий раз. Все остальное со спокойной совестью пропускаем, принимая этот пропуск как естественную часть процесса чтения, а не как личное поражение.
Пять-восемь выписанных слов за сессию — это адекватный предел, дальше память просто отказывается их усваивать. Гораздо полезнее читать несколько книг одного автора или серию подряд. У каждого писателя есть свой излюбленный лексикон, он неизбежно повторяется, и вторая книга того же автора будет читаться уже более уверенно.
Как не бросить на тридцатой странице
Успех процесса зависит от трех привычек, которые порой важнее, чем сам выбор книги.
- Одно и то же время суток. Двадцать минут ежедневного чтения перед сном работают в разы эффективнее, чем разовый двухчасовой марш-бросок в воскресенье. Чтение на иностранном языке требует разгона, и длительные перерывы обнуляют этот прогресс.
- Право бросить. Если после тридцати страниц книга вас совершенно не захватила, проблема в книге, а не в вас. Испаноязычная литература безгранична, и мучить себя скучным романом из принципа нет никакого смысла.
- Никакого перевода под рукой. Метод Ильи Франка или просто параллельный русский текст слишком соблазняют подглядывать. Не успеете оглянуться, как начнете читать русскую книгу с редкими испанскими вкраплениями.
Однако важно понимать, что чтение не решает всех проблем с языком. Оно отлично наращивает пассивный словарь и развивает интуитивное чувство фразы, но навык говорения от чтения не улучшается так эффективно. Слова остаются в пассиве и не переходят в актив. Проверить, усвоили ли вы лексику, можно только одним способом — пересказав главу вслух своими словами. Болезненный разрыв между тем, что человек способен прочитать, и тем, что может сказать, — и есть то самое плато, и одними лишь книгами его, увы, не преодолеть.
Для развития разговорного навыка рекомендуем наше приложение с интересными сценариями, диалогами и погружением в культуру и традиции Испании.
Частые вопросы
Как понять, что книга мне по уровню?
Раскройте её на случайной странице в середине и посчитайте незнакомые слова. От трёх до семи на страницу — ваш вариант; больше пятнадцати — отложите, читать будет мучением. Проверять надо середину, а не начало: первые страницы автор обычно пишет проще, свой словарь он вводит к третьей главе.
Нужно ли выписывать все незнакомые слова?
Нет, и это главная причина, по которой книги бросают. Смотрите в словаре только то, без чего разваливается смысл предложения, а выписывайте слово, когда оно попалось в третий раз. Пять-восемь слов за сессию — верхняя граница, дальше память просто не берёт.
Можно ли читать переводы вместо испанских авторов?
Как мост — да, и работает он хорошо: знакомый сюжет заменяет недостающие проценты словаря. Плата за это — язык: переводная проза беднее идиомами и лишена региональной окраски, потому что переводчик целится в нейтральный испанский. Три книги в переводе разгоняют чтение, тридцать оставляют вас с пресным вариантом языка.
С какой книги начать на B1?
С Manolito Gafotas Эльвиры Линдо: рассказчик восьмилетний, фразы короткие, лексика дворовая и мадридская. Дальше по списку идёт La tregua Бенедетти — дневник с записями по датам, где можно останавливаться в любом месте без потери нити. Если и это тяжело, начните с адаптированной серии Lola Lago, detective, там по шестьдесят страниц и есть аудио.
Помогает ли чтение заговорить?
Прямо — нет. Чтение наращивает словарь и чувство фразы, но слова остаются в узнавании и не выходят в речь: это разные навыки, и разрыв между ними и есть плато между B1 и B2. Простой способ перекинуть мост — пересказывать вслух прочитанную главу своими словами, хотя бы на диктофон.